我握住她的手：“等忙完这阵子，我陪他回去。”

第二天上午，那位藏家如约而至。

老先生姓陈，七十多岁，穿着笔挺的西装，头发梳得一丝不苟，一看就是老派文人。他带来的是一幅绢本山水，画心已经泛黄，但笔墨依然清晰——远山淡染，近石皴擦，左下角落款“徵明”。

我仔细看了看，心头微沉。画工不错，但印章和题跋有些问题，应该是清末的摹本。

“陈先生，这幅画……”我斟酌着用词。

他摆摆手，苦笑道：“我懂，不是真迹。家父当年带出来的东西，真真假假混在一起，他自己也分不清。”

“您家里还有别的吗？”

陈老先生犹豫了一下，从公文包里取出一个锦盒，里面是一本巴掌大的册子，封面已经破损，但还能辨认出“海错图”三个字。

我呼吸一滞。

《海错图》是清代聂璜绘制的海洋生物图谱，原藏于清宫，后来散佚。北京故宫藏有三册，台北故宫藏有一册。如果这本是真迹，那就是流落民间的第五册！

“这是……”

“家父说是从故宫带出来的，但我查过资料，台北故宫那册是完整的，所以……”陈老先生摇摇头，“可能是仿品吧。”

我小心翻开，里面的绘画极为精细，鱼虾蟹贝栩栩如生，旁边还有密密麻麻的注解。纸张、墨色、装帧，都符合清中期的特征。

“陈先生，这本册子，我想买。”

交易完成后，陈老先生似乎松了口气，喝了口茶，话也多了起来。

“当年撤退时乱得很，我父亲在故宫任职，临走前偷偷塞了几件东西在行李里。后来到了台湾，这些东西也不敢拿出来，一直藏在床底下。”他苦笑道，“现在想想，真是可笑。带得走东西，带不走家啊。”

我点点头。1949年那场大迁徙，改变的何止是文物，更是无数人的命运。

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