“……对了！他手上……好像戴着手套！黑色的！”

这些信息虽然零散，但对于苏晚晴来说，已经足够了。她拿出速写本和画笔，开始根据老太太的描述，以及自己对人体比例和常见衣着的理解，快速地勾勒起来。

她并没有直接去画五官，而是先画出了一个大致的人体轮廓，然后根据老太太“比孙子高”的描述，推测出一个大概的身高范围。接着，她画上了深色的外套，并根据“声音有点闷”的细节，推测嫌疑人可能戴着口罩或者用衣物遮挡了口鼻。

“张奶奶，您看，他当时是不是大概是这个样子？”苏晚晴将初步的轮廓图展示给老太太。

老太太眯着眼睛看了看，迟疑地点了点头：“……好像……有点像……”

“那他当时是站着，还是弯着腰？手里有没有拿东西？”苏晚晴继续引导。

“……他……他好像在翻东西……对！他在翻我的抽屉！”

苏晚晴立刻调整了画中人物的姿态，将他画成弯腰翻找物品的动作，并根据这个动作，推测出他可能的身体重心和一些习惯性的小动作。

整个过程，陆深和李明都在一旁静静地观察着。他们看到苏晚晴并没有强迫老太太回忆五官，而是通过引导她回忆场景、动作、声音等间接信息，然后运用自己的专业知识和想象力，将这些碎片化的信息拼接、重组成一个相对完整的嫌疑人形象。

这已经超出了传统模拟画像的范畴。传统的模拟画像，更多的是依赖目击者对五官的清晰描述。而苏晚晴的方法，更像是一种“情景还原”和“行为分析”。

一个小时后，苏晚晴放下画笔。画纸上，一个穿着深色外套、戴着手套和口罩、正在弯腰翻找物品的男性身影栩栩如生。虽然没有清晰的五官，但他的身高、体型、大致的年龄段（通过体态和动作推测），以及一些行为特征，都被清晰地描绘了出来。

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