抽空写了下这一卷的收官感言。

写得比较快，写完后也没检查。

可能比较跳跃，请大家见谅。

178章，差不多110万字。

从2018年10月写到2020年1月。

第三卷流行天王就结束了。

在这段时间内，主角做了很多事情，最终完成了从欧美二线到超一线的晋升。

不过不要觉得主角成为世男一后，事业发展就已经到顶，后面就没得写了。

因为歌手主要吃的是路人盘，核心粉丝有限，人气数据上的浮动会比较大。

这张专辑是一线，下张专辑只要扑街，很大概率就会flop掉队，除非像内娱流量出身的瓦倦这样走星光路线，维持高曝光、保证粉丝基本盘不受影响，这样才能让作品热度带来的虚浮咖位尽可能保值。

而且我选歌从不跳时间线。

18年的专辑就选18年和19年的歌，19年发的专辑就选19年和20年的歌。

这样既能最大程度地保留曲库，又能符合市场审美的变化。

不至于出现那种逆版本吹爆火的情况。

其实吧，很多歌手在出道早期发行的专辑，比如沈倦的二专利维坦，可能都是他们职业生涯所有专辑中最有含金量的那张。

但商业成绩跟作品质量并不完全挂钩。

它同时还取决于歌手本人的粉丝人气和营销操作。

比如在已经有一张95分专辑建立粉丝基础，并且让唱片公司看到价值的情况下，下张90分的专辑在粉丝卖力支持以及公司倾斜大量资源，进行商业运作后的成绩只会更好，甚至比95分这张还要好。

所以只需要保证粉丝不跑路，人气不下滑，歌手的事业发展是永无上限的。

歌手和演员完全是两个物种。

演员存在上限。

（就算自己组局拍戏，因为剧组工种太多，生产链太复杂，制作时间太长，怎么都会存在很多可能导致电影扑街的变数）

但歌手不存在这些变数。

歌手不存在上限。

至于为什么没有着重描写国内呢？

一方面是因为之前已经写过一本99%内娱拍戏的小说了，再重复一遍没意思。

另一方面是因为走全球线，能写的东西更多，格局眼界更大，也更有意思。

而且这个时间点，如果当歌手去混内娱说实话也很抽象，要不就像薛知谦那样混综艺维持曝光，要不就像蔡徐鲲那样走纯流量路线靠粉丝氪金支持，在被影视圈资本掌控的内娱，歌手只能给演员做配。

不要提巴哥。

巴哥牛逼是牛逼。

不牛逼的人我书里都懒得提。

因为压根没资格上PK台成瓦倦对手。

但巴哥跟内娱流量其实没太大区别。

都喜欢舔奢牌，甚至奢牌还看不上他，给他的资源待遇还没那几个顶流好。

如果让他来内娱出席那些活动晚会...

估计也会被压。

所以混华语乐坛是没有出路的。

这年头混娱乐圈不出海，就是纯资本牛马，所谓的娱乐圈咖位都是资本给的。

然后再简单反思一下...

为什么成绩不行？

首先是选歌。

大胆开麦，虽然音乐是为老百姓服务的，不被老百姓认可的音乐都是答辩。

但审美不行就是不行。

这是客观事实。

反正我已经不再对那些喷子的音乐审美抱有信心了，天天问我为什么歌都这么难听，说我小众自嗨，天天吹冷门歌曲多火多火...难道非得让我抱着优越感开喷，狠狠羞辱这群喷子的土鳖审美才能满意？

反正我是每天都因为这件事被喷...

有种倒反天罡的美。

不多聊，懒得哔哔。

对就是对，错就是错。

读者合理的要求我当然会听。

但非让我说声破天几十亿播放量单曲是小众自嗨，又或者太阳从西方升起...

我确实做不到。

再一个就是爽点把控。

这点确实是我的问题。

因为我已经很久没看过现在的华娱小说了，我只关注现实娱乐圈，我不太明白现在华娱小说的常规爽点是什么，我反正都是拿现实娱乐圈的情况和爽点写进书里。

如果觉得爽点不对味，该爽的地方不爽，那只可能有三种原因：

1、我能力不行。

以后会慢慢学习进步的。

2、作者和读者之间存在信息差。

我觉得是很常规很基础的东西，不存在爽的地方，但有的读者觉得是个很重要的爽点。或者我觉得是很重要的东西，但有的读者不太清楚这些，所以没get到。

（这就像我之前说要带内娱明星上科切拉，这其实就是个很一般的资源，是个人都能上，但因为王嘉迩BP一直在国内营销，搞得科切拉已经封神成为一个很牛逼的舞台了，还害我被质疑，就挺无语的...）

3、起点华娱背景和现实娱乐圈存在差异，同人小说不沿用原著的基本设定。

（华娱说白了就是同人小说，而我等于就是那种十分尊重原著设定的同人作者）

而且说白了，如果把小说当成电影的话，其他华娱小说可能就是那种标准的商业爆米花电影，有一套标准的制作流程。

我这可能就是那种伪人物传记伪纪录片，相较爆米花电影更基于现实贴近真实。

行程精确到天，从各位歌手各位明星那里扒行程扒资料，95%以上的活动时间吻合现实，完完全全就是把瓦倦当成一个现实存在的明星来设定构造，如果对现实娱乐圈有一定了解的话，应该更能get到。